百花聖母大教堂, Cattedrale di Santa Maria del Fiore

翡冷翠主教堂,百花聖母大教堂,

是哥德式建築轉化成文藝復興的重要象徵,

擁有教堂世界中最大的磚造圓頂,
是羅馬萬神殿以來,中斷一千五百年未曾再現的建築奇觀!

13世紀的翡冷翠已漸漸成為歐洲的都心,

但原先窄小老舊的主教堂相對顯得太寒酸,

一座雄偉足以顯示翡冷翠富庶強大的教堂呼聲高漲!

1296年終於交由Amolfo di Cambio動手開始興建,

之後陸陸續續有喬托,塔連提等人都投入建設,

但教堂都開始用了,鐘塔都蓋好了,圓頂的八角形底座也完成了,

卻無人能想出要如何把這個直徑42公尺的圓頂蓋在100公尺高的地方上!

時間緊迫,1418年,比薩跟西耶那都陸續蓋出了有大圓頂的主教堂了,

翡冷翠這個身為托斯卡尼的老大哥卻遲遲無動靜!

主教堂的管委會羊毛工會也像洗禮堂的銅門一樣,發出招標競圖,

在洗禮堂招標獲勝的吉伯蒂(Ghiberti)這回又和布魯內斯基(Brunelleschi)對上了!

結果深研伊斯蘭和羅馬古建築,並且擁有機械數理天份的布魯內斯基這次扳回一城!

布魯內斯基不屑大量用傳統木頭鷹架,改採骨架肋框及他創新的機械工具,

他以一個內外雙層結構的設計(如果你登教堂圓頂就是在這內外層之間的階梯走)

外加四座半圓頂實心拱托牆支撐,

從1420年開始動工到1436年完成,僅僅用了16年就解決了一百年來無法克服的難題,

也蓋出了米開朗基羅口中世上最美的圓頂!

說完了大圓頂的故事後,似乎百花聖母大教堂的精采部分也告一段落了!

因為教堂的正立面一直是未完工狀態,一直到19世紀才完成,

所以立面嚴格說起來是種哥德復興的新古典形式!

不過教堂跟洗禮堂,鐘塔一樣採用白色的卡拉拉及綠色的普拉多蛇紋石相間排列,

這使得主教堂廣場上的建築群們看起來是那麼和諧一致!

奠定主教堂基礎的坎比歐Arnolfo di Cambio,
坐像在主教堂廣場南邊Canonici大廈的壁龕內;

右邊壁龕內是完成主教堂大圓頂的布魯內斯基Filippo Brunelleschi

北邊的杏樹門Porta della Mandorla是主教堂最古老的部份,

名稱來自浮雕上一棵杏樹;

主教堂的主體是托斯卡尼哥德式,不具備法蘭西哥德那樣有大片鏤空花窗可以採光,

加上過於龐大,所以走進教堂內部,感覺非常晦暗!

但這似乎適合大圓頂穹頂畫,末日審判這個主題,

任何人走進這座主教堂,都很難不被這幅巨大壯觀景象所震懾,

瓦薩里Vasari跟祖卡利Zuccari從1568年開始,一共花了11年,

辛苦完成這個面積3600平方公尺的穹頂畫!

百花聖母大教堂的彩繪花窗其實非常細緻鮮豔,在義大利來說算是精采的了,
大部分是在1434到1455年間由吉伯蒂,烏切羅跟多那太羅製作;

1443年烏切羅Paolo Ucello的義大利時制鐘,

是24小時制,單指針,逆時針走,以日落為一天結束的特殊鐘,到了18世紀仍在使用!

從這幅但丁神曲(Domenico di Michelino,1465)的畫中,

可以看見當時城市中主教堂與舊王宮塔樓的景像,

這是翡冷翠為紀念但丁而設的,但這時的但丁已經死去兩百年了!

不怎麼樣的兩幅外國傭兵隊長的陶瓷畫,證明興建主教堂的募資影響內部的設計!

最左邊是Niccolò da Tolentino騎馬像(by Andrea del Castagno,1456),
中間是烏切羅Paolo Uccello作的Sir John Hawkwood墓碑(1436),

最右邊是大衛王雕像壁龕;

百花聖母大教堂用新舊兩個聖器室隔開三個半圓頂室,

使得教堂的東邊不是方正格局而是以一個環狀態勢來圍繞大圓頂;

其中的雕刻繪畫全是當時翡冷翠文藝復興大師的一時之選,

而位在北邊的新聖器室,正是當年羅倫佐遇刺倖免於難所躲藏的密室;

很可惜是這些地方通常都被繩索圍起來,不對外開放!

雖然這些作品珍品都可以在教堂文物博物館裡看到,

但缺乏實際現場結合,你只能零碎地拼湊想像!

埋在中殿地下的聖女Reparata地窖教堂就是原先的老教堂,

簡樸無華的Brunelleschi之墓被安排在入口最顯著的地方,

他對這座主教堂,對文藝復興,對全人類文明的貢獻,無人能取代!

 教堂地窖裡的Brunelleschi之墓