Bernini vs Borromini,巴洛克大師對悲劇天才!

羅馬17世紀時的巴洛克雕刻大師貝尼尼,Gian Lorenzo Bernini,
父親就是位著名雕刻師從小耳濡目染,一帆風順;

Gian Lorenzo Bernini(1598-1680)

而比貝尼尼小一歲的波洛米尼,Francesco Borromini,父親只是個小小石匠,

波洛米尼20歲時來到羅馬投靠一樣也是來自瑞士邊界Ticino的遠親Maderno,

當時Maderno正在梵蒂岡負責聖彼得大教堂的建造,波洛米尼正好也參與其中;

Francesco Borromini(1599-1667)

後來教宗烏爾班八世的家族宮殿Palazzo Barberini的整建工作,

Maderno,貝尼尼跟波洛米尼又一起共事;

1629年Maderno過世,死後波洛米尼便轉移到貝尼尼的門下工作,

貝尼尼也順利接下首席建築師,受到烏爾班八世的重用,聲勢如日中天!

梵蒂岡聖彼得大教堂成了他展現才華的舞台,

在聖彼得大教堂內他創造了一個空前絕後的華麗巴洛克的教宗祭台Baldacchino!

接著1641年,貝尼尼在Maderno的立面上加蓋了兩座巨大的鐘塔,

但是因為地基承受不住重量,牆壁出現巨大的裂痕!

1644年烏爾班八世過世,新的教宗英諾森十世上台,

貝尼尼頓失靠山,反對貝尼尼的陣營趁機反撲,批評聲浪排山倒海而來!

波洛米尼這時更利用建築師的觀點,

毫不客氣地批評貝尼尼的鐘塔將危及整座教堂,

於是馬上鐘塔加以拆除,貝尼尼陷入前所未有的低潮!

在巴貝里尼宮Palazzo Barberini的樓梯建築裡,
我們看到貝尼尼與波洛米尼對於線條的處理有著明顯不同的看法!

左邊的樓梯由貝尼尼設計是方形(photo from Wiki by Sailko)

右邊的樓梯波洛米尼設計成橢圓迴旋雙柱樓梯(photo from Wiki by Sailko)

這時波洛米尼被英諾森十世找去對拉特朗諾聖喬凡尼大殿的內部加以改造,

不過相較於烏爾班八世那樣全權放任貝尼尼去改造聖彼得大教堂,

英諾森十世對波洛米尼有種種限制,讓創作靈感波濤洶湧的波洛米尼綁手綁腳!

反觀貝尼尼,他並沒有遭到英諾森十世的冷凍,

1648年四河噴泉的成功,讓貝尼尼扳回面子,重返榮耀!

1656年貝尼尼更進一步開創出恢宏格局的聖彼得廣場;

貝尼尼跟波洛米尼暗中較勁的情結,

被喜歡繪聲繪影的羅馬人在街頭巷尾中發酵,

在羅馬的納沃那廣場Piazza Navona,

一旁波洛米尼設計的聖阿格涅絲教堂Sant'Agnese in Agone

以宏偉的立面俾倪一切!

謠傳屋頂上Sant'Agnese雕像是轉頭,

不忍心看底下貝尼尼四河噴泉的方尖碑即將倒下!

而貝尼尼代表美洲拉不拉多河的雕像則高高舉起左手,

擔心眼前的教堂將要倒塌!

代表非洲尼羅河的雕像乾脆蒙起頭,不願看到這座扭曲線條的教堂!

這當然只是個笑話,事實上,四河噴泉早在教堂完成前就已經存在了!

在克雷納里大道上,兩人又再次狹路相逢! 

波洛米尼設計的聖卡洛教堂佔據十字路口,短短不到50公尺,又可以欣賞到貝尼尼一生最滿意的建築,奎里納雷聖安德魯教堂!

波洛米尼的四泉教堂聖卡洛,San Carlo alle Quattro Fontane(1634)

貝尼尼的奎里納雷聖安德魯教堂,Sant'Andrea al Quirinale(1637)

在雕刻藝術上,貝尼尼大師的歷史地位當然不可動搖,

但在建築上,顯然貝尼尼遠遠不及波洛米尼那樣才華洋溢!

波洛米尼魔幻般波動的線條,

創造出動態又無限寬廣的空間,開創巴洛克建築時代!

波洛米尼的司鐸祈禱會會院Oratorio dei Filippini(1637)

波洛米尼另一件傑作,聖依華堂Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza(1640)

波洛米尼設計的聖阿格涅絲教堂Sant'Agnese in Agone

貝尼尼的雕刻及波洛米尼的建築,

這兩位曠世奇才用巴洛克將保守拘謹的羅馬作一次徹底的解放,

兩人互為瑜亮,各有擅場,輝映出璀璨的巴洛克風華!

這樣的相互激盪,在精神狀況不穩的波洛米尼自盡後,

不羈的靈魂才稍稍獲得安息,
1680年貝尼尼以82歲高齡過世,光榮與家族同葬在聖母大殿內!

而一直鬱鬱寡歡的波洛米尼,
在完成San Giovanni dei Fiorentini教堂內的Falconieri禮拜堂祭壇後,
就自殺身亡,享年68歲!
波洛米尼遺言想葬在親戚Maderno旁,

但一度因教會不接受自殺者入教堂祭祀而受阻,
在瑞士大使奔走籌資下,終於完成他心願!

(瑞士一直把出生於Ticino的波洛米尼視為瑞士的一份子,連鈔票都有波洛米尼的版本)